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Questo manuale, dedicato all'esecuzione della musica medievale, si compone dei saggi di autori vari, riguardanti i diversi generi musicali e i singoli strumenti musicali. È strutturato in tre parti: la prima (cap. I-IV) concerne la storia e l'analisi delle forme e dei generi musicali affrontati in ordine cronologico; la seconda (cap. V-XI) riguarda gli strumenti musicali (ivi compresa la voce), di cui vengono descritte le caratteristiche costruttive, le modalità di accordatura e le tecniche di esecuzione, compendiate da notizie storiche e geografiche circa il loro utilizzo; la terza parte (cap. XII) costituisce un sunto di teoria musicale, dalla modalità gregoriana alla solmisazione alla musica ficta alla teoria delle proporzioni ritmiche. I saggi sono arricchiti da illustrazioni, esempi musicali ed esercizi pratici. Completano il volume una discografica e una bibliografia scelte. Diamo segnalazione a parte dei saggi-capitoli di cui si compone il volume, realizzati dai seguenti autori: W.P. Mahrt, A.E. Planchart, J.E. Cumming, E. Aubrey, C.E. Brewer, M.P. Ferreira, J. R. Cohen, B. Wilson, H. Heinen, P. Hiller, A. Blachly, L.E. Cross, R.W. Duffin, T. McGee, D.N. Klausner, B. Thornton, M. Tindenmans, M. Springfels, S. Jones, R. Green, H.W. Myers, B. Bagby, C.A. Fulton, C. Young, H.W. Myers, A.K. Gilbert, K. Marshall, P. Maund, R. Mattes. (Ernesto Mainoldi)
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Attraverso l'esame di numerosi esempi musicali si ... Leggi tutto

Attraverso l'esame di numerosi esempi musicali si dimostra che fra le note cromatiche lecite nel repertorio gregoriano va considerato, oltre al Si bemolle grave e al Mi bemolle, il Fa diesis. Dopo aver richiamato i punti di riferimento della teoria musicale (in particolare Guido d'Arezzo, Hucbald, ma anche Frutolf e i redattori dei mss. Montpellier, Bibl. Interuniversitaire, Section de Médecine, H 159; Paris, BnF, lat. 903), l'A. mostra come i notatori dei manoscritti diastematici evitarono di scrivere le note proibite con l'intento di non tradire nella sostanza il dettato melodico che le conteneva: 1) ricorrendo alle trasposizioni ammesse dai teorici alla V superiore o alla IV inferiore per Protus, Deuterus e Tritus, questo il caso in particolare del ms. Montpellier, Bibl. Interuniversitaire, Section de Médecine, H 159; 2) attraverso la trasposizione parziale di alcuni incisi o la sostituzione di una o più note, ms. Paris, BnF, lat. 903. Più complesso il caso del Fa diesis, visto che la trasposizione alla IV superiore non esisteva nel monocordo di Guido, e per questo forse responsabile della scomparsa di alcune sonorità della musica medievale di cui rimangono chiare testimonianze sia nella tradizione manoscritta, sia nelle fonti teoriche. Si considerano in particolare esempi di slittamenti all'interno della melodia tra Protus e Deuterus e tra Tritus e Tetrardus. Considerando l'intento espressivo di alcuni cromatismi in relazione al testo, l'A. ritiene fondamentale che nelle moderne edizioni essi siano portati alla luce. Le testimonianze teoriche e le varianti melodiche e testuali oggetto di studio sono tratte, oltre che da quelle già citate, dalle seguenti fonti (l'A. utilizza sigle di cui non sempre è dato lo scioglimento): mss. München, BSB, Clm 9921; Clm 14965a; Clm 14965b, Tonario di Frutolf; Clm 17010 (Schäftlarn); Paris, BnF, lat. 12044; lat. 9425; lat. 13159, Tonario; lat. 12050, Tonario; lat. 776; n.a. lat. 1669, Graduale di Gubbio; Graz, Universitätsbibl., 807; Einsiedeln, Stiftsbibl, 121; Laon, BM «Suzanne Martinet», 239; Metz, Médiathèque «Le Pontiffroy» (olim BM), 351, Tonario; Sankt Gallen, Stiftsbibl., 381, Tonario; 20, Wolfcoz-Psalter; Benevento, Bibl. Cap., 34; Verdun, BM, 759; Cambrai, Médiathèque Municipale (olim BM) 61 (62); Bamberg, Staatsbibl., Lit. 5 (Ed.V.9), Tonario; Sankt-Peterburg, Rossijskaja Nacional'naja Bibl., lat. O.v.I.6, Graduale di Notre-Dame a Rouen; Berlin, SB, lat. 4° 664; Stuttgart, Württembergische Landesbibl., Bibl. 2° 23, Stuttgarter Psalter; Utrecht, Bibl. der Rijksuniversiteit 32, Salterio di Utrecht; Modena, Bibl. e Arch. Cap., O.I.7; Chartres, BM, 47 (40) (?). Edizioni: Graduale di Hermesdorff, 1863; Liber Gradualis (Graduale di Pothier), 1883; Graduale Romanum, 1908; Graduale Triplex, 1979; Graduale Novum, 2011.
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Nuova edizione (la prima è del 1987) della raccolta ... Leggi tutto

Nuova edizione (la prima è del 1987) della raccolta di preghiere della Chiesa nel Medioevo. Il vol. comprende preghiere del giorno e per la Chiesa, per la celebrazione eucaristica, a lode di Maria e dei santi, inni e canti
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La A. realiza un recorrido por los cambios en la interpretación ... Leggi tutto

La A. realiza un recorrido por los cambios en la interpretación del canto gregoriano y las características del mismo desde las primeras manifestaciones hasta hoy en día, poniéndolo en relación con la participación de los fieles en la liturgia y la postura oficial de la Iglesia al respecto. Al final sugiere unas pautas para la interpretación actual del canto gregoriano en contexto litúrgico. Por la misma contribución en el idioma alemán cf. MEM XIII-XIV 173.
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Die Vf. betrachtet die Beteiligung der Gemeinde an ... Leggi tutto

Die Vf. betrachtet die Beteiligung der Gemeinde an Liturgie und liturgischem Gesang sowie die Entwicklung des Gregorianischen Chorals von den Anfängen bis zur Gegenwart. In einer Tabelle ist zusammengestellt, von welchen Personen(-gruppen) die verschiedenen Messgesänge im Laufe der Geschichte des Gregorianischen Chorals ausgeführt wurden. Aus ihren Beobachtungen leitet die Vf. Folgerungen für den Einsatz des Gregorianischen Chorals in der heutigen Liturgie ab.
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Traduzione della versione originale in tedesco (cfr. ... Leggi tutto

Traduzione della versione originale in tedesco (cfr. MEM II 748; per la traduzione italiana del primo volume cfr. MEM III 1609)
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Si tratta di una introduzione generale alla storia ... Leggi tutto

Si tratta di una introduzione generale alla storia e alla paleografia gregoriana. In particolare viene affrontato il legame tra testo e musica
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Si propone un approccio interpretativo dei problemi ... Leggi tutto

Si propone un approccio interpretativo dei problemi legati alla resa ritmica della melodia gregoriana. Il ritmo viene inoltre esaminato in stretto rapporto con la prassi esecutiva. Alla base del fenomeno ritmico viene posta la tradizione oratoria. La teorizzazione viene desunta dall'analisi semiologica delle melodie del Graduale Triplex; all'interno di questo repertorio si descrivono i diversi fenomeni di articolazione ritmica denominati: articolazione estensiva, amplificazione, attacco ritmicamente portante, allargamento agogico.
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